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不出意外,三日后史良娣成功的凭借资质和演技,获得了喜儿这个角色。

当刘细君等人看到卸妆后的参选者竟然是当今天子的史夫人时,纷纷震惊并且规矩的行礼。

心中却是犯了难,这陛下的夫人,参演话剧?

这对吗?

史良娣似是看出了众人的忧虑,便温声道:“陛下是知晓此事的,诸位爱卿放心,你们公事公办即可,我会尽量配合大家的工作,希望能饰演好这个角色。”

“嫂,我们知道了!”

良久,刘细君开口打破了寂静的氛围。

这人间刘细君开口了,自然便放松了一些。

于是史良娣和刘细君一唱一搭,有条不紊的排练起来,整个排演工作也慢慢有条不紊的推进。

史良娣她满心欢喜地投入排练。

然而,困难接踵而至,首当其冲的便是对喜儿复杂情感的精准拿捏。

喜儿前期的天真烂漫,在遭受苦难后的绝望、愤怒与顽强抗争,每一种情绪都需细腻展现。

史良娣常常在排练室独自揣摩,可一旦进入正式排练,她的表演总显得有些生硬,难以将这些情感自然过渡。

舞蹈动作也是一大挑战。

《白毛女》中的舞蹈融合了民间劳作动作与艺术化的肢体语言,要求舞者不仅动作标准,更要赋予其情感内涵。

史良娣虽有热情,但因缺乏专业舞蹈训练,一些高难度动作总是无法完美完成,这让她十分沮丧。

刘据自然能察觉到史良娣的苦恼,主动前来探望。

他看着排练中的史良娣,心中满是心疼。

刘据深知,史良娣对角色的理解并无偏差,只是缺乏引导。

于是,他召集了团里经验丰富的老演员和舞蹈老师,让他们为史良娣单独开小灶。

老演员们分享自己对角色的感悟,从生活细节出发,帮助史良娣更好地理解喜儿的心境。

舞蹈老师则针对她的动作问题,制定了专门的训练计划,从基础动作练起,一点点纠正她的姿态与发力方式。

刘据还亲自参与讨论,凭借自己对剧本的深刻理解,为史良娣剖析角色情感的转折点。

他对史良娣说道:“喜儿在得知父亲惨死后,那一刻的绝望不应只是痛哭流涕,更应是一种灵魂被抽空的木然,而后才是汹涌的愤怒。”

史良娣忙不迭点头。

在刘据的指导下,史良娣逐渐找到了感觉。

她开始尝试在日常生活中寻找灵感,观察贫苦百姓的神态举止,将这些真实的情感融入表演。

经过日复一日的艰苦训练,史良娣的表演有了质的飞跃

。她在舞台上的每一个眼神、每一个动作都精准地传达出喜儿的情感,舞蹈动作也愈发流畅自然。

《白毛女》剧组经过长时间精心排练,终于迎来首次登台演出。

演出场地被布置得庄重而质朴,舞台上简单的布景,还原出故事里那贫苦山村的模样。

台下观众们满怀期待,交头接耳地议论着,目光不时投向舞台。

大幕缓缓拉开,饰演杨大郎的演员步履沉重地走上台,他那沧桑的面容、愁苦的神情,瞬间将观众带入了那个被压迫的世界。

随着剧情推进,史良娣饰演的喜儿登场,她清脆的嗓音唱出生活的艰辛,灵动的眼神里满是对未来的憧憬,台下观众的目光紧紧跟随着她,现场逐渐安静下来,人们沉浸在剧情之中。

当喜儿遭受吕霸天迫害,被迫逃入深山时,史良娣将喜儿的绝望与不屈展现得淋漓尽致,不少观众眼眶泛红,发出轻轻的叹息声。

一位农民观众忍不住低声对身旁同伴说:“这可不就是咱老百姓过去的日子嘛,演得太像了!”

演出过程中,掌声和叫好声此起彼伏,观众们被剧中人物的命运深深牵动,对演员们的表演给予了高度认可。

然而,演出结束后,氏族和官员中的保守势力却发出了不同声音。

一群身着华服的氏族贵族聚在一起,满脸不悦。

其中一位长老皱着眉头,冷哼道:“这剧成何体统,把大汉描绘得如此黑暗,尽是些穷苦百姓被欺压的场景,这不是抹黑我大汉盛世吗?”

另一位贵族附和道:“就是,这演的都是些下等人的琐事,毫无高雅之气,简直有失我大汉的体面。”

朝堂之上,一些保守官员也借此发难。

一位老臣站出来,神色严肃地向刘据进谏道:“陛下,这《白毛女》之剧,虽有几分才情,却宣扬负面情绪,将民间苦难过度展现,恐会扰乱民心,动摇我大汉根基,还望陛下下令禁演。”

但也有不少官员持反对意见,司马迁起身反驳:“诸位大人此言差矣,此剧如实反映民间疾苦,正是提醒我等朝堂上下,要关注民生,这是为我大汉长治久安着想,何错之有?”

双方各执一词,争论不休,《白毛女》这部剧在赞誉与批评声中,引发了大汉社会的广泛关注,也让人们开始重新审视当下的社会现实。

刘据并没有当面回应,而是冷着脸宣布退朝。

翌日。

大汉传媒旗下的各个报纸便在刘据的要求下,在头版显着位置刊登了关于话剧《白毛女》的报道。

几乎所有的文章都详细描述了话剧的精彩剧情,从杨大郎一家的贫苦生活,到喜儿遭受的不公命运,再到她在深山中的顽强抗争,都被生动地呈现在读者眼前。

报道中还特别提及演员们的出色表演,称赞史良娣将喜儿的坚韧与纯真演绎得入木三分,其他角色也都鲜活立体,让观众仿佛置身于那个充满苦难与抗争的世界。

报纸上配发的精美插画,更是直观地展现了剧中的经典场景,引得读者纷纷传阅。

刘据直接发文评道:“《白毛女》这部话剧,是一面镜子,映照出我大汉当下社会的诸多问题。剧中杨大郎一家所遭遇的土地被兼并、苛捐杂税繁重等困境,在民间绝非个例。

这警示着我们,朝堂上下必须重视民生,加大对土地改革等政策的推行力度,切实解决百姓的疾苦,方能稳固我大汉根基。”

“此剧的出现,是一个契机,让我们能更清晰地看到民间的真实状况,也激励着我们为创造一个更加公平、繁荣的大汉而努力。”

在朝堂之上,官员们也再次围绕《白毛女》展开了热烈讨论。

司马迁站出来,目光坚定地说道:“陛下所言极是。《白毛女》如实反映了民间的苦难,它以艺术的形式敲响了警钟。”

“这不仅是一部话剧,更是推动社会变革的力量。我等官员应从剧中汲取教训,在各自的职责范围内,为改善百姓生活尽心尽力。”

而一些保守派官员仍旧向前日一样面露难色,其中一位小心翼翼地说:“此剧虽有可取之处,但过度展现民间黑暗,会不会引发民众的不安情绪,影响社会稳定呢?”

此言一出,立刻引来其他官员的反驳,有人高声道:“若因害怕民众知晓真相而对问题视而不见,那才是真正的危险。只有直面问题,才能解决问题,《白毛女》恰是让我们正视现实的良药。”

在民间,百姓们也对《白毛女》议论纷纷。

一位饱经沧桑的老农感慨道:“这戏演得太真实了,就像演的咱自己的日子。希望官府能真的像陛下说的那样,多为咱穷苦百姓想想办法。”

而一位年轻的书生则兴奋地说:“这部话剧意义非凡,它让更多人关注到社会的不公,说不定能推动朝廷做出更多利民的决策呢。”

一时间,《白毛女》成为了大汉上下热议的焦点,其引发的思考与讨论,如涟漪般在社会各个阶层扩散开来。

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